Широкое использование кинематографических приемов не исключает возможности применения методов построения декораций телеспектакля с опорой на опыт театральной сценографии с ее ярко выраженной условностью. Поэтому для работы телевизионных художников характерно стремление синтезировать кинематографические приемы создания иллюзии реальности обстановки, в которой развивается драматургическое действие, с некоторыми принципами построения театральной декорации, учитывая при этом специфику телевизионной съемки в студии.

На телевидении получил широкое распространение принцип создания единой пространственной декорации (нередко замкнутой), которая позволяет вести трансляцию в эфир или запись с помощью нескольких камер, работающих как внутри, так и снаружи павильона. Единая декорационная установка создает благоприятные условия для многокамерной съемки продолжительных по времени сцен и эпизодов, что создает впечатление непрерывности действия телевизионного спектакля.

Поскольку в большинстве телевизионных спектаклей, фильмов, передач главное внимание уделяется показу человека, будь то актер, ведущий или просто выступающий в кадре, то и работа художника подчинена задаче создания телевизионной среды, помогающей раскрыть пластическими средствами сущность происходящих на экране событий. Преимущественное использование режиссером крупных и средних планов побуждает художника искать выразительные детали оформления, выделяющие наиболее существенные предметы окружающей обстановки. При этом художник может в зависимости от общего замысла постановки или фильма разрабатывать либо абсолютно достоверное, либо совершенно условное изобразительное решение.

Художники кино нередко говорят о том, что в телевизионных фильмах, спектаклях, передачах недостаточно высок уровень изобразительного решения. Это ведет к обеднению экранного языка, его изобразительных возможностей. Что особенно ярко выражено на медийных интернет-ресурсах. Исключением могут служить не многочисленные авторские онлайн радио. Оценить качество вещания таких интернет-радио поможет программа Radiocent. Интернет радио плеер Radiocent – неограниченное и бесплатное прослушивание музыки online-радиостанций.

Подобного мнения о телевидении придерживаются и многие режиссеры. Так, Феллини не раз сетовал на невозможность создания на телевидении таких же сложных и выразительных экранных образов, которые доступны кинематографу.

В этих упреках в адрес телевидения в целом и телевизионного кино в частности немало справедливого. Но не следует забывать, что телевизионная техника стремительно развивается и что уже некоторые современные электронные средства записи, монтажа, специальные эффекты предоставляют все более широкие возможности для экранного творчества. Молода еще и профессия телевизионного художника. Однако уже накопленный опыт постановок наиболее ярких и интересных в художественном отношении фильмов, спектаклей, передач свидетельствует, на наш взгляд, о больших резервах для творчества художника на телевидении. И перспективы здесь, так же как и в кино, неразрывно связаны с исканиями телевизионных драматургов, режиссеров, операторов, всех участников создания экранного произведения.

Довженко в одном из своих выступлений обратил внимание на то, что изобразительное решение фильма, в особенности его цветовая палитра, занимает промежуточное положение между живописью и музыкой. При этом он указывал на близость фильма вообще, а его цветового решения в частности к музыке как искусству временному. Цвет в бесконечном движении есть как бы запечатленная в красках музыка, выражающая сложные эмоциональные переживания автора, его мысли и чувства. В следующей главе мы рассмотрим роль музыкальных и звуковых образов в экранном творчестве.