О своей любви к театру Бергман рассказал в многосерийном телевизионном фильме «Фанни и Александр» и в небольшом по времени, но принципиально важном для него телефильме «После репетиции». В первой картине на основе воспоминаний детства воссоздана атмосфера жизни нескольких семей, объединенных родственными связями и любовью к театру. Для Александра, кого постановщик фильма наделил автобиографическими чертами, и его сестры Фанни дом и сцена представляют как бы один театр, где сценическое действие органично и естественно переходит в спектакль жизни, который затем как бы переливается в театральную постановку.

Тяжелый приступ болезни у отца во время репетиции на сцене и его скоропостижная смерть резко изменили жизнь Фанни и Александра. Их мать оставляет театр и выходит замуж за епископа, в доме установлен ханжески строгий порядок, за малейшее отклонение от него отчим строго наказывает детей. Здесь творческая фантазия Бергмана превращает своего отца, который был пастором, в нелюбимого отчима, против которого дети, а потом и их мать поднимают бунт, закончившийся пожаром и смертью главы семейства.

Сегодня, для подготовки плана съёмки кинокартины, активно используется компьютерная техника. Любой аниматор использует графические планшеты для первоначальной раскадровки картины. Современная технология производства компьютерной техники, позволяет создавать графические планшеты качественные и доступные по цене, примером тому служит ассортимент магазина arum.com.ua.

Режиссер в гиперболизированной форме выражает свое отношение к показному аскетизму и внешне добропорядочной жизни епископа и его сестры, жестоких и бездушных людей, одержимых гордыней и жаждой власти, противопоставляя в картине внешне легкомысленную, наполненную любовными приключениями жизнь людей театра благопристойному существованию епископа и его сестры. Бергман отдает безоговорочно предпочтение первым, ибо за их легкомыслием скрываются душевная теплота, отзывчивость, готовность прийти в любую минуту на помощь.

В этом фильме Бергман не появляется сам в кадре, вместо себя он вводит персонаж «от автора», Александра, глазами которого как бы увиден и снят весь этот пестрый, веселый, грустный, а иногда и трагический мир. Через Александра автор фильма выразил свои взгляды на смысл и цели жизни, на то, что он любит и что ненавидит. И недаром в следующем телефильме, «После репетиции», Александр вновь на мгновение появится в кадре, когда герой, опытный, отдавший всю свою жизнь театру режиссер, вспомнит, как мальчишкой сидел за кулисами, жадно наблюдая за тем, что происходит на сцене.

Таким образом, мы можем предположить, что Александр, так же как и Бергман, стал режиссером, долгие годы работал в театре и вот уже на склоне лет ведет с нами беседу о прожитой жизни в фильме «После репетиции». Режиссера, правда, зовут не Александр, а Хенрик, но тот факт, что Бергман снял при показе воспоминаний о детстве того же мальчика, который играл Александра, говорит о их родстве, а также о том, что каждый из них в разных ипостасях представляет «второе я» автора фильмов.