Широкое использование кинематографических приемов не исключает возможности применения методов построения декораций телеспектакля с опорой на опыт театральной сценографии с ее ярко выраженной условностью. Далее…

Искусство экрана впитывает огромный опыт, накопленный за тысячелетнюю историю развития пластических искусств, и раскрывает перед ними новые горизонты, выявляет неведомые ранее ресурсы художественной выразительности. Неведомые ресурсы

Профессия художника в искусстве экрана, так же как и профессия сценариста, имеет двойственную природу, С одной стороны, ее истоки уходят в тысячелетнюю историю изобразительного искусства, когда первобытные художники делали попытки запечатлеть те или иные явления реальной действительности в наглядной форме. Технологии искусства

В современном кинопроцессе роль оператора все более возрастает. Это связано и с совершенствованием кинематографической техники, расширением ее возможностей и с бурным развитием телевидения, в котором оператор занимает ведущее положение. Подробнее

Большое значение творчеству оператора придавал О. Уэллс. Он считал, что фильм можно успешно снять только в том случае, если камера – «глаз поэта». Только преображение поэзией делает кинематограф искусством, иначе он оставался бы всего лишь техническим аттракционом. Творчество оператора

Ученые уже вглядываются в близкие дали, прочерчивая их контуры. А музыка, с ее острым проникновением в сферу чувств, способна ощутить и предчувствовать будущее. Она постепенно наполняет его этическим и эстетическим содержанием. Далее…

«Говорящая литература» Андроникова рассматривалась Шкловским как новый этап экранного искусства, как «разбег перед большим полетом. Телевидение не должно копировать театр, не должно копировать кино. Оно не просто радио с изображением. В нем заключена возможность нового расширения «словесной базы», расширения художественного мышления». Далее…

Бергман давно вынашивал планы по съёмке фильма, в котором мог бы со всей откровенностью рассказать о своей любви к актерам. Режиссер всегда с неизменной нежностью и уважением говорил и писал о нелегком труде актера, об особенностях актерского творчества После репетиции

Очень трудной была задача ведущего в телевизионном спектакле П. Фоменко «Детство. Отрочество. Юность» по трилогии Л. Толстого. Актеру В. Корецкому предстояло, согласно режиссерскому замыслу, «вобрать в себя все трансформации, все временные ипостаси своего героя, придать всему экранному действию единство». Творчество П. Фоменко

Умение понять и увидеть большую правду жизни неразрывно связано со способностью выявить то новое, из чего в сегодняшнем рождается будущее. Как отметил Ю. Райзман,

«есть два чувства, два свойства, два качества, которыми проверяется художник, которыми проверяется его связь с жизнью. Это чувство правды и чувство нового. Без этих двух свойств талант художника окажется пустым и никому не нужным». Подробнее…

О своей любви к театру Бергман рассказал в многосерийном телевизионном фильме «Фанни и Александр» и в небольшом по времени, но принципиально важном для него телефильме «После репетиции». В первой картине на основе воспоминаний детства воссоздана атмосфера жизни нескольких семей, объединенных родственными связями и любовью к театру. Любовь Бергмана

Одной из наиболее удачных попыток введения персонажа комментатора было приглашение на эту роль профессора Л. Макарьева в фильм «Операция «Трест». Режиссер С. Колосов не случайно пригласил именно этого человека, известного театрального деятеля, писателя, педагога, за свою долгую жизнь встречавшегося со многими известными людьми, в том числе и с реальными участниками событий, о которых рассказывалось в картине: Артузовым, Якушевым, Шульгиным. Персонаж-комментатор

От художника требуется умение увидеть в сегодняшней жизни ростки нового, коммунистического завтра, в яркой и художественно убедительной форме воссоздать это новое в произведениях литературы и искусства. В то же время художественное отражение реальной жизни должно быть верным и правдивым Мировоззрение и творческая индивидуальность

История развития зарубежного киноискусства убедительно показала, что только активное участие художников в борьбе за общечеловеческие идеалы против темных сил реакции, будь то фашизм или угроза новой мировой войны, приводит к созданию крупных и значительных произведений искусства. Творческая энергия неореализма

Форма беседы, авторского раздумья о тех или иных явлениях жизни или литературы оказалась наиболее близкой телевизионному творчеству К. Симонова. Эта форма была успешно использована в фильме «Александр Твардовский», созданном писателем совместно с режиссером Д. Чуковским и оператором М. Голдовской. О фильме “Александр Твардовский”