Одной из наиболее удачных попыток введения персонажа комментатора было приглашение на эту роль профессора Л. Макарьева в фильм «Операция «Трест». Режиссер С. Колосов не случайно пригласил именно этого человека, известного театрального деятеля, писателя, педагога, за свою долгую жизнь встречавшегося со многими известными людьми, в том числе и с реальными участниками событий, о которых рассказывалось в картине: Артузовым, Якушевым, Шульгиным.

Поскольку в сценарии, написанном А. Юровским по роману Л. Никулина «Мертвая зыбь», повествование, основанное на реальных событиях, включало показ и документов, и хроникальных кадров, и реальных лиц, то введение фигуры комментатора было вполне закономерным и естественным. «Такая сценарная структура, – писал Юровский, – определялась стремлением создать произведение, пользуясь средствами, которые не отчуждали бы его от публицистических программ, составляющих основу, ядро телевидения».

В дальнейшей совместной работе над сценарием драматург и режиссер усилили роль комментатора, нашли дополнительный документальный материал. Было решено ввести комментатора в фильм через просмотр и обсуждение исторической хроники, через его личные воспоминания об исторических событиях. Такой комментарий позволял придать разнообразным пластам фильма композиционное единство, органически сочетавшее игровые сцены с документальными, с хроникой и архивными материалами.

Развитие компьютерных устройств сильно повлияло на технологию кинопроизводства. Электроника всё больше окружает человека. Ещё несколько десятилетий назад, трудно было представить объявление “куплю электронную книгу”. Сейчас, куплю электронную книгу, можно увидеть в любом компьютерном интернет-магазине.

Так, в начале картины мы видим на экране актеров, спускающихся по эскалатору метро у Ярославского вокзала в Москве, за кадром комментатор представляет их и исполняемые ими роли. Свою вступительную речь, обращенную к телезрителям, Л. Макарьев завершал словами: «Оживить архивные документы в образах достоверной драматической повести нам помогают советские актеры, которым мы и предоставляем действовать в соответствии с истиной…»

В этих словах – «действовать в соответствии с истиной» – раскрывалась главная задача постановщика фильма, определялись стилистика и способ экранного повествования. Так с самого начала комментатор заявил о себе как о полномочном представителе авторов фильма.

В фильме Т. Лиозновой «Семнадцать мгновений весны» Е. Копелян, исполняющий роль ведущего, не показывается в кадре. Однако его слова – это не просто обычный дикторский текст за кадром, а авторские размышления, несущие огромную содержательную нагрузку, формирующие стилистику и ритм многосерийного телевизионного фильма как единого художественного целого.